La Usina del Arte fue el sábado 26 de abril el escenario donde el BAFICI cerró su edición número 27 después de once días de proyecciones, charlas y maratones de butaca. Los vencedores, dirigida por Pablo Aparo, se llevó dos de los premios mayores. El Gran Premio Ciudad de Buenos Aires al mejor largometraje argentino y, en paralelo, el reconocimiento a Mejor Dirección en la Competencia Internacional. La película, una coproducción que revisita Malvinas desde el cruce con el ex enemigo, ya había llamado la atención de la crítica en su paso por festivales europeos antes de aterrizar en la edición porteña.
Si querés tener una idea del peso económico que carga un fin de semana de festival, el abono de diez entradas costaba treinta mil pesos, una cifra que se acomoda al lado del consumo digital habitual del usuario porteño. La pestaña abierta de la onexbet app, utilizada para seguir apuestas en vivo, forma parte del paisaje de ocio que acompaña el consumo digital cotidiano. La organización del festival depende del Ministerio de Cultura de la Ciudad y movió esta edición más de setecientas funciones distribuidas en nueve sedes.
Los Premios Argentinos Marcan el Pulso de la Edición
La competencia local coronó a Plata o mierda, de Toia Bonino y Marcos Joubert, una coproducción argentino-colombiana de 2025 que ya venía con elogios desde el circuito internacional. Machado, de Julián Tagle, se quedó con dos distinciones de peso. Mejor Largometraje en la competencia local y el Premio del Público al mejor film argentino. La doble victoria de Tagle confirma una tendencia. Cuando jurado y público coinciden, suele aparecer un nombre nuevo que se proyecta al calendario internacional.
Tamara Leschner sumó el premio a Mejor Dirección por Te amo, Antoño, mientras que Virginia Scaro se llevó el reconocimiento al Mejor Cortometraje con Yegua. La estadística de la edición se completa con una grilla histórica. 327 películas, 147 producciones argentinas, 112 estrenos mundiales, y un récord de 4.637 inscripciones provenientes de 113 países que dejó al equipo de programación con material para revisar durante meses.
Trayectorias y Memoria del Cine Argentino
Los premios a la trayectoria recayeron sobre Raúl Perrone, sampedrino, el director más programado en la historia del festival, y sobre Ana Poliak, primera argentina en ganar la Competencia Internacional con Parapalos en 2004, una distinción que tardó veintidós años en encontrar reconocimiento institucional. Perrone aprovechó el momento para una frase que rebotó por las redes durante el fin de semana. “En tiempos de odio, prefiero que mis películas hablen de amor”, dijo, y la sala del Gaumont le devolvió un aplauso largo. Poliak, más reservada en público, recordó que Parapalos fue rodada con un presupuesto que hoy no alcanzaría para la posproducción de un cortometraje promedio, observación elocuente al lado del gasto que el público destina cada mes a apuestas online y entretenimiento digital. La ceremonia de cierre incluyó homenajes a Luis Puenzo y Luis Brandoni a través de fragmentos restaurados.
Una Edición que Empuja Cifras y Discusiones
El director artístico Javier Porta Fouz comunicó los premios oficiales junto al equipo de programación desde el auditorio principal de la Usina del Arte. Los focos especiales sobre Liliana Paolinelli, György Pálfi, Yugo Sakamoto, Pere Portabella y Ángel Santos rescataron material inédito de las cinco filmografías. La sección dedicada a Paolinelli sacó a la luz cortos y mediometrajes guardados desde fines de los ochenta y principios de los noventa. La colaboración con la National Film Board of Canada agregó una muestra sobre preservación del patrimonio audiovisual, gesto que vuelve a plantear qué archivos sobrevivirán a la próxima década de transición tecnológica. El Gobierno porteño y el Ministerio de Cultura local intervinieron en la entrega del Gran Premio para subrayar el rol de la política pública sostenida en el sector audiovisual, argumento que cobra peso cuando los datos de la economía del entretenimiento muestran cuánto crece año tras año el volumen movido por casas de apuestas y plataformas de juegos en línea.
Lo Que Deja la Edición 27
El BAFICI 27 termina con números que confirman la salud del festival. Más de setecientas funciones, nueve sedes, abonos agotados durante la primera mitad de la semana y un récord histórico de inscripciones que ya proyecta exigencias para la edición 28. La convocatoria para 2027 quedó abierta el mismo lunes 28 de abril a través del sitio oficial bafici.org.
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